一位诗人试图结束她的诗人的故事,诗人在1963年在英格兰首次用英文书写了西尔维娅普拉斯的“钟形瓶子”(Harper&Row),在她自杀前一个月,在美国出版等待将近十年,但在1966年以英文本作者的真实姓名在英国重新发行

本版的传记中明确指出,小说中的事件与西尔维娅普拉斯的二十年密切平行

出于某些原因对此我们并非完全责难,我们对小说的处理方式不纯洁; “钟形瓶”是一部无法逃脱的小说,作为自传的一部分,它在纽约开始时具有不祥的亮度,在移动到马萨诸塞时变得越来越暗,然后慢慢滑入疯狂的伊斯特格林伍德,她是十几个女孩中的一员作为青少年时尚杂志的客座编辑,该镇一个月是德国移民家庭和新英格兰郊区的产物

在她身后的是“十五年直A”,令人沮丧地沉迷于一个沉闷但英俊的医科学生,巴迪威拉德,仍然没有解决,渴望成为一名诗人,她是那种不知道要点什么饮料或打算出租车司机多少钱的女孩,但她正在做关于“双胞胎形象”的论文

“Finnegans Wake”,一本她从来没有完成的书她的想象力正在与新英格兰的小镇信条和纽约的时代假设交战

她发现不可能成为大学女生的军队之一,教育是短期的强制停止身份认同,性行为和生存危机是严峻的,而且往往是有趣的机智,讽刺和智慧,以及令人莫名的撤回的悲伤使艾斯特与她的同伴分开

作为一个非自愿的求真者,她将反讽作为一种武器她是她的主要受害者无法体验或默默无闻的情绪,她觉得自己作为一个人存在缺陷她和世界之间的差距扩大:“我无法让自己反应,我感到非常寂静,很空虚”“沉默让我感到沮丧这不是沉默的沉默这是我自己的沉默“”那天早上我曾试图吊死自己“伪装和疾病一起进入”钟罩“;而且,疾病经常用于抬起或推倒多伊恩,一个被埃丝特称赞的金色女孩,开始了这个过程,喝醉了她的头躺在酒店走廊里的自己的呕吐物池中,可以看到她的疾病,在一次“时尚”午餐中毒巴迪得到了肺结核并前往疗养院访问他,打断了她的腿部滑雪当她有了第一次性经验时,她带着一名年轻的数学教授接受了她的出血,她被一名女同性恋者朋友,她在医院接受治疗后来,她知道朋友已经吊死了自己如果在“The Bell Jar”中发生的事件的简单叙述将是荒谬的,如果他们没有真正的绝望和平衡,在另一个疾病和披露黑色喜剧的感觉是“钟形瓶”的关键在她昨晚在纽约的时候,艾斯特爬到她的旅馆的屋顶上,并将她的城市衣橱一个接一个地扔在护栏上

她试图摆脱她的生活,这是通过另一种剥夺精神病的过程给她回来的

疼痛和血腥是“钟形瓶”特有的,并且它们被客观地描述,自我模仿,几乎幽默地开始无线(“钟形瓶子”的前三分之一可能是一种病毒式的笑话,“Tiffany的早餐”),读者正被引入狮子的书房 - 地下室中的无菌水泥房一家精神病院的电击治疗机器等待其惊恐的客户随意处理身体痛苦表明,艾丝特从一开始就被切断了同情的本能 - 对于自己以及对其他人来说虽然她对感觉的冲击非常了解,她的感觉依然存在,她的生活与神经紧密相关,但神经与一般网络脱离了一层薄薄的玻璃将她与每个人隔开,小说的标题本身由玻璃制成,是从她脱离的概念演变而来的:每个精神病患者的头都被封闭在一个钟罩内,窒息在自己的恶劣空气中 在相互冲突的角色 - 甜心 - 豪斯法劳 - 母亲和“诗人的生活”之间徘徊,对她来说,这两者都不是真实的 - 艾斯特发现生命本身是有害的

害怕歪曲她还没有成为的人,她变成了最终的歪曲事物

她陷入了抑郁症的世界,这个世界是一系列错误的混响:她母亲的脸是一个永久的指责,在她窗下的婴儿车轮转磨损的刺激她沉迷于自杀的想法,其中一个“贝尔罐子”的伟大成就在于,它使得扭曲的观点与它所看到的公约所固有的扭曲之间的微妙区别成为会导致以斯帖的疯狂的原因,但她从不丧失她对公约非理性的意识移到贝尔塞齐,精神病院的一部分保留给即将返回世界的病人,她明确表达了这种联系:关于我们的情况,在Belsize,那么不同的fr嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡啪嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒嗒啪嗒啪嗒啪嗒啪嗒啪嗒啪嗒啪嗒这些女孩也坐在钟形的罐子里,像“疯狂”和“理智”这样的词越来越不够充分,因为动作的发展依斯特尔的定义是“精神病”,但这个定义只是一个描述性标签:当我们学习时她如何成为“精神病患者”这个词已不再相关(作为一部小说的作品,“贝尔罐子”似乎补充了苏格兰分析家RD Laing的临床理论)

因为它是从悲观观察者的观点观点而不是从观察她的观点来看,她的疯狂是连续的;这不是一个国家突然取代另一个国家,而是最渐进的进程自杀是一种恐惧和内疚的严重强迫性游戏,像酒精或毒品一样令人上瘾 - 首先是实验性的 - 这里有一点血液,有点窒息,只是为了看看它会是什么样子它迅速成长为一种压倒性的湮灭欲望当埃斯特爬进地窖的爬行空间并吞下一瓶安眠药时 - 当我们面对现实时 - 事件发生时似乎是怪诞的,似乎是一种自然的后果当她即将离开医院时,经过一系列的治疗后,她的精神病医生告诉她考虑她的故障是“一个噩梦”埃斯特,“修补,翻新,并批准道路,“认为,”对于钟罩里的人来说,空白并作为一个死婴停下来,这个世界本身就是一场噩梦“那宝宝只是众多”钟罩“中的众多人中的一员,他们从杂志的页面上微笑起来,他们像小怪物一样坐着在Buddy's医院的儿科病房里展出的玻璃瓶中腌制“在母亲肚子里抱着一个可爱的婴儿”似乎在她出事后等待Esther在滑雪场结束时在小说的过程中,她目睹了一个出生在“Finnegans Wake”中关于“双胞胎形象”的永远不会完成的论文中,可能会写一些关于“钟形瓶”中出现的婴儿的数量和种类的信息在妇科医生的办公室里,看着一个母亲抚摸着她的孩子,埃丝特想知道她为什么如此与这个轻松的幸福分开,这履行了规定的生物和社会角色她不想要孩子;她自己是一个婴儿但她也是一个潜在的作家她想要实现自己,而不是实现对她来说,婴儿是陷阱,性是诱饵但她太聪明了,不知道婴儿不代表生活,他们是生命,虽然不一定是以斯帖想要生活的那种;也就是说,如果她想活下去,她就会被困在巴迪病房里展示的巨大胎儿和她邻居Dodo Conway看似永久怀孕的巨大奴役之下,她一直在埃丝特的窗下驾驶着一辆婴儿车,就像一个疯子希腊合唱团中的人物婴儿吸引埃丝特引诱她走向自己无法承受的生活似乎只有两种解决方法,都涉及无形:承诺信仰对未出世或对死亡有益的生活,如此痛苦可见现在,击败了她,并且最终她将自己掌握在自己手中除了精神病医生对她的无私感情之外,“钟形罐”中的爱或者缺失或者无法识别,它的压倒性情绪令人厌恶 - 厌恶,还没有但却变得蔑视,因此更具破坏性 在英格兰的“钟形罐”的原创和第二期出版物之间,印刷了西尔维娅·普拉斯的第二本和追授的诗集“阿里尔”,其中一些诗刊曾出现在杂志上,但没有人为其累积做准备效果心灵和身体的杀戮体验,被剥夺了所有的保护,他们是完全暴露的,令人不寒而栗的

他们几乎立即明确地表示,曾经被天才作家带走的人可能是天才之一,他的工作紧张,奢华,野蛮的和世俗的 - 与以往任何时候都没有什么不同虽然诗歌的非凡品质使她的死亡更可悲,但死亡给了她的工作一定的立即价值,否则死亡不会改变写在纸上的单词,但在这种情况下,诗人和失去的人在几乎同一时间几乎变得明显:好像诗歌已经被赋予了,诗人一口气被带走了瞬间的死亡Sylvia Plath也成为了许多人的一个额外的文学形象,一个矛盾的女主角 - 一个曾经面对恐怖并做出了某些事情的人以及一个被它摧毁的人,我并不认为病态的魅力说明了她特殊的地位晚期诗歌的能量和暴力行为被他们的作者威胁她的表演,她的作品获得了额外的真实地位艺术和生活之间的联系往往只是修辞,变得太明显悲剧的讽刺在于,一个公共关系骗子的世界西尔维娅·普拉斯似乎是一个真正的生活中的经销商,通过采取它的行为“钟形瓶子”缺乏晚期诗歌的焕然一新的东西某种少女的方式背叛了业余小说家的手其材料毕竟这是超越的东西这是一本可怕的书,如果它结束于过于乐观的小说和过时的事实,其真正的恐怖在于别处尽管我们分享每一个导致以斯帖的企图自杀的感觉阴影,“钟形瓶子”中没有丝毫的洞察到自杀本身这可能是为什么它带有权力的印章阅读它,我们反对恶梦的原始经验,而不是对它的分析或理解♦

作者:云洵鸟

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